开宗立派的山水画家

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董源 (943-约 962 ),南派山水画开山祖师。辽宁钟陵(今江苏乐平市)人,董源、李成、范宽史上并称隋唐三大家,南唐主李璟时任北苑副使,故又称“董北苑”。擅画山水,兼工人物、禽兽。其风光初级师范高校荆浩,笔力沉雄,后以江南真山实景入画,不为奇峭之笔。疏林远树,平远幽深,皴法状如麻皮,后人誉为“披麻皴”。山头苔点细密,水色江天,云雾显晦,峰峦出没,汀渚溪桥,率多真意。米南宫谓其画“雅淡天真,唐无此品”。存世小说有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》等。

豆蔻梢头、董源简要介绍

董源五代南唐艺术家。源又作元,字叔达。生卒年浪子回头。钟陵(今吉林北昌)人。因曾经肩负北苑副使,故画史称其为董北苑。董源擅山水,亦能画牛、虎、龙、人物等。其山水画分水墨、深灰设色二种面相,尤以水墨山水成就最高。其文章多描绘峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏、草木畅茂、云气滃郁的江东风光,并用披麻皴和点苔法表现草木丰茂、秀润葱郁的江南山川。他用笔甚草草,近视几不类物象,远观则景物粲然。这种新画风为稍晚于他的巨然承继并装有提高,后世遂以董巨并称。

二、董源-艺术风格

董源承接唐宋的五代水墨山水画,按北、南两路南辕北撤,产生了山明水秀画史上的两大画派。在北部,有由唐末入曹魏的风光画画大师荆浩。董源开发的江南水墨山水画派是与荆浩对立的两大门户之风流倜傥,那是以所在划分的画派,也是画史上最先的景物画流派,标记着风景画在艺术上的尤为成熟。董源能作为江南水墨山水画派的宗主,除了前人的办法积累、地理条件等元素外,南唐的政治、文化情况导致了绘画艺术的上扬。与政权更替频繁的北方梁、唐、晋、汉、礼拜三代对待,南唐的社政景况要牢固得多,南朝于江南奠定的文化基础在南唐宣布出肯定的效劳。董源在前天照、中期,第壹遍遭到沈括、米桂林、苏文忠等书生的赏识,他们深为董源真率潇洒的文笔所折服。董源之所以在此个时代碰着先生们的垂青,是因为那个先生画的开宗立派者推崇自然、放达和潇散的审美情趣,而董源山水画的点子内涵正在于此。

三、董源-个人荣誉

董源今有《夏景山口待渡图》、《潇湘图》、《龙宿郊民图》等传世。董源的水墨山水画在华夏景点画史上全部关键地位,在元西汉以至近代的山山水水绘画界上占有主导地位。

董源成为南大娄山水画派之首创者,与李成、范宽并称呼“唐代三大家”,又与荆浩、巨然、关仝并称“五代、明代间四大风景乐师”。所开创的水墨山水画新格法,那时候获得巨然和尚的随从,后世遂以董巨并称。

四、董源-故事逸事

董源的山水画曾获得南唐中主李璟的欣赏。听大人讲李璟年轻时曾经在普陀山建造高档住宅,将山泉李大霄胜景融为后生可畏体。他为了能随即看见普陀山景象,特地派董源画了生龙活虎幅《龙虎山图》。董源将五老奇峰、云烟苍松、泉流怪石和院子豪华住宅玄妙地绘入意气风发图。李璟观后,赞美不绝,爱不忍释,命人挂在次卧里,朝夕对画观赏,犹如长居白云山中。可想而知董源构思的高明和写景艺术的神妙。

还会有一次,蓦地下了一场小满,遮天蔽日,京都显示出一片冰雪蓝的世界。李璟见此雅兴大发,召集群臣登楼摆宴、赏雪赋诗;并召来那时候的绘画界高手董源、高太冲、周文矩、朱澄、徐崇嗣等人。他们半斤八两,分工合营,由高太冲画中主像,周文矩画侍臣和及乐工侍从,朱澄画楼阁皇城,董源画雪竹寒林,徐崇嗣画池塘鱼禽。不久大器晚成幅生动的《赏雪图》完成了。董源画的雪竹寒林是此画中央政府机关接描绘雪冬之景的。他胸有定见,临阵不慌,甩手对景勾画,将小雪压竹、丛林寒瑟的风貌传神地描绘出来。此次活动和《赏雪图》被西汉的图画斟酌家郭若虚记述在她的《图画见闻志》里,可惜的是该图已经智尽能索见到了。

小说赏识:

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《潇湘图》,董源,绢本设色,纵50毫米,横141.4分米,香岛紫禁城博物馆内藏品

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《潇湘图卷》是董源的代表小说。“潇湘”指山西省境内的潇河与和田河,二水汇入洞庭湖,“潇湘”也泛指江南河湖密布的地点。那是后生可畏幅描绘人事活动的山水画,戏剧家以江南的平缓山峦为难题,取平远之景,图绘一片桃红柳绿,山势平缓连绵,大片的水面中龙鼓滩苇渚映带数不尽。江上有第一轻工局舟漂来,江边的迎候者纷繁上前。中景坡脚画有大片树林,掩映着几家农舍;坡脚至江水间有数人拉网捕鱼,赋色鲜明,方兴日盛,入木三分,为宁静幽深的丛林增加了特别活力。

全卷以点线交织而成,以水墨间杂淡色,汀渚的横向线条显得舒展自如,披麻皴和关键皴构成了山峦的横脉和蓬松起伏的山峦,以墨点表现远山的植物,营造出模糊而富有质地的山型概略.为了表现透视的纵深,山峦上的小土丘自近至远由大渐小、由疏渐密,墨点也许有疏密浓淡的转换,显出密密杂杂的远树态势。同期,以淡点代染,渲染时留出些许单手,构建云雾迷濛之感,在晴岚间培育出一片片淡淡的烟云,山林深蔚,烟水微茫,潮湿温润的江南天气油然则出。山凹处留出云霭雾气,变成盲目淡远之感。近处的小树,一样用难题来表现,但难点时局所付与的影象却变全树为茂叶,林木成排而列,远近高下参差,林中隐隐透露渔村茅舍。芦苇画得稍纤巧,但仍不脱影像的象征。点景人物用白粉和青、红诸色,凸出绢面,明朗而协调。整个描绘,远看近树、远山清楚鲜明,近看则全都以关节,令人头昏眼花。水面计白当黑,但透过岸边、山坳的盘折穿插、浓淡变化,使它的形态和色相产生深沉、清浅的变化莫测,花香鸟语,具备极其醉人的情势吸重力。

此卷上有董其昌跋三、袁枢跋风流倜傥,王铎跋龙精虎猛。有“袁枢私人姓名印”(重龙腾虎跃)、“袁枢之印”(重大器晚成)、“睢阳袁氏家藏图书记”。明“袁枢鉴赏”书法和绘画之章、“袁枢印信”、“伯应”等印记。

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董源 龙宿郊民图 绢本 设色 156×160cm 新北紫禁城博物馆内藏品

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龙宿郊民图

《龙宿郊民图》描绘了栖身于江边山麓的众生庆贺节日的境况。

音乐家在这里件幅阔近高满堂方形的立轴上,采用“平远”的构图:从画面右下的近景初阶,将土坡由下向上层层叠架,与中景的荒山野岭连成一脉。而山的两侧,右为山坳谷地,有小路通未来方;左为波折蜿蜒的河水,切割左右两侧的矮丘、万宜水库或坡陀,一贯延伸至镜头上方的远景,全幅表现江南意气风发带平远旷阔的景致。

此幅画原来叫《龙绣交鸣图》《笼袖骄民图》,未知何意。后为董其昌所得,董其昌大力提倡南派山水,尤为喜欢董源的画。他前后相继收获四幅董源的画,就把本身的堂名为做“四源堂”。他推断此幅画是董源所作,并改名字为《龙宿郊民图》。启功先生认为“龙宿郊民”应当理解为“太日常代首都居住生活的甜美之民”。董源是五代时南唐的歌唱家,那么,他所绘之景,应该是南唐都城市建设功立业(今辽宁瓦伦西亚)郊外密西西比河边的景象。

美术师以“长披麻”皴描绘土山疏松的质理,画树干和烦琐则用浓墨勾勒、点染,扩展苍茫浑厚的味道。山用披麻皴,很好地表现了江南土山的风味,而矾头则用空心点皴,非凡其材料。那三种皴法,被新兴的山色书法家每每应用,但最先大量使那二种皴法的,是董源。在米红、碧绿和赭石等矿产颜料下,可了解看到水墨的印迹。充足的笔触变化,混合著古雅的设色,那方兴未艾类风格,对徽宗画院王希孟的《千里江山图》有水落石出的熏陶。

本幅所绘的山川风貌,不作重峦绝壁、崭绝峥嵘之势,而是浑圆秀润的天姿国色风光。山顶多矾头,点缀浓厚的苔点;林木郁苍、劲挺,富有职业,那一个都已优良的董源风格。另外,峰顶留白,只以茶青和赭石敷染,乃是以颜料捕捉自然之景,如沈括《梦溪笔谈》记载:“源画〈落照图〉,近视无功,远观村落,杳然浓烈,悉是晚景,远峰之顶,宛有反照之色”。

董源很珍重对山水画中式点心景人物的写照,一再都包括民俗画的剧情性。虽形体细小,简而实精,人物皆设青、红、白等重色,与水墨皴点相烘托,饶好玩味,《龙宿郊民图》就是这大器晚成品格的表示。

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夏山图

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夏山图

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夏山图

《夏山图》表现了江南山川叠翠,云雾蒸腾,林木繁茂的朱律风光,画中绘有成都百货上千努力职业的村里人和家养动物,洋溢着浓烈的当然气息和生活情趣,如火如荼派山清澈的凉水秀的江南景致。

本卷无作者款印。明董其昌依靠《宣和画谱》的记载定名叫《夏山图》。有明董其昌三跋,清徐渭仁、戴熙、潘遵祁等跋。钤有“长”朱文件打字与印刷、“黄琳美之”朱文件打字与印刷、“袁枢之印”白文件打字与印刷、“明袁枢鉴赏书法和绘画之章”朱文件打字与印刷、“徐紫珊鉴藏”朱文件打字与印刷、“徐紫珊秘箧印”朱文印、“香港(Hong Kong)徐紫珊收藏书画金石书籍印”朱文件打字与印刷、“黄芳之印”白文件打字与印刷、“星沙黄荷汀鉴藏书法和绘画印”朱文长方印、“清文宗乙巳后黄氏所藏”朱文件打字与印刷、“庞元济书画印”白文长方印、“虚斋珍赏”朱文件打字与印刷、“吴兴庞氏珍藏”、“虚斋至精之品”、“庞莱臣珍赏印”、“虚斋审定”、“虚斋墨缘”、“莱臣审藏真迹”朱文等三十六印。曾经南陈贾似道,元史崇文,明黄琳、袁枢(袁可立子)、董其昌,清齐梅麓、徐渭仁、黄芳、沈树镛,近人庞元济等收藏,流传有绪。《古今画鉴》《清河书画舫》《珊瑚纲》《式古堂书法和绘画汇考》《虚齐名画录》著录。

书法大师取全景式的横向构图,从“高远”取景,生意盎然、朴茂华滋,浓重朗润的山水与远近相形、虚实掩映的空间感是此画的多个非常重要特色。图中心是上涨或下落连绵的山岭,上部是大器晚成道意气风发道的丘陵,由近向远渐渐推张开,山峦与沙碛都同中心的万壑绵延相平行的。图的上面水面空阔,生机勃勃道道沙碛和坡丘在水上和岸上延伸推销和展览,沙碛与河岸之间,两个人泛一叶扁舟顺水漂荡,岸上树木丛生,百草丰茂,似有牛羊在悠然地吃草。图中所绘杂木或顾盼有姿,或静谧伫立,形态各异。远山的体势、脉络承上启下得自然精通,峰峦起伏平缓,坡丘相抱,山势在集中和延展中作有一点子的变动。为了加强画面包车型客车纵深感,美术大师在图中虚处绘出流动着的烟云和溪水。

此图以水墨为主,设色平淡。除了树木、人物、屋舍、小乔的勾线凝练外,山石的勾、皴的线条被淡化。峰峦圆浑,显现南乌拉山水的“土复石隐”,先作淡墨的短披麻皴,然后再三以淡、浓、湿、干的笔墨点垛雨点皴,淡墨积染,厚重润泽,苍莽华滋,创设了夏景的生气勃勃,也建构了唐代最后时期王蒙、方从义、赵原等探寻笔墨苍莽,意超象外画风的前例。那确实对应了西楚中期米南宫对董源画风的阐明:“董源平淡天真多”“率多真意”“不装巧趣,皆得一清二白,……近世大手笔,格高无与比也。”

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夏景山口待渡图

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夏景山口待渡图

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夏景山口待渡图

《夏景山口待渡图》,被以为是董源吉林风骨的独立文章之风姿洒脱。描绘的是江南朱律光景景象,山势重叠,缓平绵长。草本丰茂,江水秀润,云雾显晦,在董源之点染皴擦中尽显,宋人评其画作时以为“水墨类王维,着色如李思训”。

展卷右起,是平心易气的水面,中国远洋运输总集团处有大器晚成细长的小洲,稍近处浮风度翩翩捕鱼船,渔人悠闲作业。视界逐步左移,出现了似“犬牙”的洲渚,坡岸平缓,冈峦起伏,山头多作圆形,草木蒙茸其上。再往左,展现出“蟵洄”错落的洲渚,树木繁茂,房舍掩映其间,偶见劳作的农人。科柳依依的滩岸上,意气风发戴青冠的红衣人正在照管驶来的渡船。

从近景洲渚往远看,是一片平滩,平滩前面是更远的、起伏连绵的洲渚。空气潮湿,山形朦胧,整个地方与米颠所言“峰峦出没,云雾显晦……溪桥渔浦,洲渚掩映,一片江南”,柯九思所说“冈峦清润,林木秀润,渔翁旅客出没于在那之中,有无拘无束之意”完全切合。

小编采纳江南渡口之景,江水蜿蜒而过,在山体中文文莫莫。使山体结构变幻无穷,生机勃勃洗山形的架空之弊。此图与东京(Tokyo)紫禁城博物馆所藏《潇湘图》在画法、风格上极为相似,卷高尺寸完全等同。有的学者据此推测说,这两件小说原来是意气风发幅画,在流传进程中被后人裁截分开了。福建博物院威望馆长、书法和绘画推断家杨仁恺先生不这么看,他说的说辞是:此图“自有首尾,首尾完好”,并且二图有所不一样——《夏景山口待渡》的“具体描绘”要比《潇湘图》“复杂得多”。

金朝董其昌此卷的引首题:“董北苑夏景山口待渡图真迹。”隋唐推断家柯九思在卷后题:“右董源夏景山口待渡图真迹,冈峦清润,林木秀润,渔翁游客出没于个中,有无拘无束之意。真神品也。”曾入西晋内府收藏。钤有“绍”“兴”朱文连珠印记,又入元内府,钤有“天历之宝”朱文件打印记。后历经明项元汴,清耿昭忠、索额图、清内府收藏,俱钤有鉴藏印记。

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《寒林重汀图》,董源,绢本墨笔淡设色,纵181.5,横116.5分米,东瀛千叶县黑川药科高校藏

《寒林重汀图》绘溪渚小丘,溪水回复,重汀辽阔。洲渚间,依小丘筑有龙精虎猛间间的屋舍,林木环绕,时值清祀开冬,大多数小树的树页已落尽,仅余枯枝,风流浪漫派江南清旷而萧瑟的平远风景。那与画史所述董源山水“溪桥渔浦,洲渚掩映,一片江南也”的画风可互相印证。图中的小丘用披麻皴,远处的洲渚则用长线条横皴,其间用笔点染,以示丰茂的水草。在笔墨上兼有《龙宿郊民图》、《夏山图》的片段表征,而又不完全同样,用笔较《潇湘图》等图豪纵、粗阔。此图无款,诗堂上有明董其昌题“魏府收藏董源画天下无双”。

金沙电玩城捕鱼,《寒林重汀图》描绘的是寒冬季冬时节的四川风光。图黄冈丘静穆横卧,水汀幽深绵延,落尽叶片的花木无言挺立,纤纤芦苇瑟缩于风中,溪上小乔空寂清冷,掩映于荒丘寒树间的屋舍阒无声息,全数景观构成一个萧瑟凄清的不牧之地。小编在岸边坡丘旁以名著横拖皴出重重的沙汀,气势浑茫厚重,那样又分别此岸的芦苇萧萧、水流缓缓,又从布局气势上打破了平均状态。两边的坡岭、树木、沙汀、屋宇等似同实异,相互呼应,使静态的美术具有了内在的动感。此图山坡以披麻从坡脚上皴,由密而疏,直至坡面方留空白。又于山坡起伏处加上苔点。

此图表现江南水乡风景。画中下方以重墨擦染沙岸,细笔勾绘芦荻, 中部坡陀上寒林丛中表露村舍板桥,远方溪水对岸亦绘山丘村舍,再远处溪岸重重,延伸至画外。整幅画面以湿墨擦染而出, 予人以一望数不清之感, 是规范的董氏水墨江南景。 因而称其画为“天下无双” 的董画。图中皴笔以方折巩固动势,粗阔劲健,苔点则兼用渴笔、焦墨、乱锋,运笔迅疾。力量劲猛,加强了镜头的生动和逸趣。在堤坝画法上,小编以长披麻与碎笔乱点结合,为画面带来了节奏感和平运动动感。汀渚则用长披麻湿笔平拖,具备适意浑朴的特色。

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《溪岸图》,董源,立轴,绢本设色,纵221.5毫米,横110分米,美利坚合众国London大都会博物院藏

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《溪岸图》描绘的是及时隐士的山居生活:两座山里面包车型地铁山沟里,有溪水曲折蜿蜒而下,汇成四个波纹涟漪的溪池。池岸有竹篱茅屋,后院有保姆在劳作,篱门前有牧童骑牛,小道上有农夫赶路,旭日东升亭榭伸入水中,高士倚栏而坐,举目眺望,神态特别悠闲,其妻子则抱儿与仆女嬉戏于旁,意气风发派雅淡可是欢畅的生存情景。屋后山腰有悬泉拾级而下,至山下汇聚于溪池。水流及涌波以细线勾画,一板一眼,犹是唐人风韵。

《溪岸图》山石以淡墨勾、皴,重在以淡墨博闻强识渲染,比很少加点,而用浓墨染山石之交接处以醒出结构。山体均不高峻,而其形态,则似大浪涌起,数座山体齐向左似排浪涌动,这却是史无前例的。浪头之崖巅,前后堆集,望去隐隐有“矾头”之形象。而向下的龙潭虎穴,则似侧倾的浪谷。本画高超越2米,宽当先1米,以立幅构图的花样展现了山野水滨的蛰伏蒙受。这画的左下有“北苑副使臣董源画”款识,钤有“云浮赵氏”及“柯九思印”,及私人民代表大会千居士、张善孖诸藏印。

伦敦大都会博物院在收购收藏这幅古画早前,特进行了一场关于此图是不是董源真迹的国际学术研究切磋会。研究研商会结果是悬疑频出,有人居然提议要再度修改中国油画史。研究研商会总括的三方意见:生气勃勃是确以为董源真迹,并以此否定意气风发切现定为董源的文章;二是感觉未必,但最少是汉朝创作;三则直指为下里香港人伪作。但终究时隔一千多年,举例证明困难,无可确论。之后,大都会博物院为此幅著作做热释光测验,核实结果是西夏不正常,然而还是不是是董源的墨迹学术界照旧争论不断。

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《江堤晚景图》,董源,图轴,绢本设色,纵179毫米,横116.5厘米,新竹紫禁城博物院藏

《江堤晚景图》为张大千先生遗赠,此幅画据大千居士先生的考证,订为董源的作品。史载董源“水墨类王维,著色如李思训”,南陈时,也是以灰黄山水得名,且山石作披麻皴,都以董源风格的风味。画冰雪蓝波(Blue wave)粼粼青山高,酒帘静处钱葱轻,一片春意骀荡。

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《洞天山堂图》,董源,绢本设色,纵183.2毫米,横121.2毫米,高雄紫禁城博物馆内藏品

《洞天山堂图》此幅画无款,图绘白抄手吐飘浮于山间, 山谷中松林茂密,清溪流动,隐露楼观,境界清幽,显明地表现了世外仙境。画幅右上黑体“洞天山堂” 四宇, 点明了全画核心。诗堂有王铎跋语:“神理气韵,古秀灵通,入于口微,董源此图,当属玄化,甲寅恶月后二十一日题于琅华馆。”故此遂被定为董源手笔。然此图笔墨浑厚,景观茂密,云朵以白粉染绘,与董源之淡墨轻岚颇不相类,更近于1 2世纪后之山水画风貌,按金代无数景点画承接董、巨而有所变动,故拟此幅画为金代之作似更为贴切。

《洞天山堂图》中,厚厚的白云拥抱着巍峨的山峦,深沟巨壑中,山道弯弯,涧流清澈。山林白云深处,阁楼表露峥嵘,如此美景可谓别有“洞天”。此图用笔抓牢,用墨浓烈,山石以长皴短点相间,再复加染以浓郁墨色,显出方兴未艾种浑雄苍郁的官气。此图画山谷间白云弥漫,涧流清驶,林木摆荡,楼台隐隐,造景幽深雅静,与画幅上所题“洞天山堂”四字颇为适合。本画无款识,清初王铎题为董源之作,不知何据。从全画铺排创新意识看,所画景山物范围已比清代全景山水降低,近于李唐《万壑松风图》的体制,其时代应相当于西晋。但图中所画皇城的特点又非汉朝而近于金元,故此图更大概是金代小说。

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董源 风雨归舟图轴 私人藏,伪,清人画

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董源 晴岚飞瀑图轴 弗利尔摄影馆,清人摹本

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深紫山水

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